как я завершала сезон в "Эрмитаже". Для начала про "О сущности любви" 22 июня и "ЧЧЧуму" 24 июня...

[dark_aio]

Так я провела одну из самых насыщенных недель в своей жизни. 17 июня, 20 июня, 22, 23, 24 июня... 
И, наконец, завершение сезона 28 июня...
Но об этом позже,

И всё же опять и опять мне хочется утверждать и настаивать – на спектакли «Эрмитажа» надо ходить не единожды. Потому что в первый раз ты выносишь из спектакля только образ. Всё равно, что один единственный раз прочесть стихотворение, или услышать песню. Ты заражён эмоцией. Ты знаешь, что первое, что сделаешь, придя домой, это полезешь по книжным полкам, собирать в охапку всё, что есть в твоём доме Маяковского и про Маяковского. А когда собранного дома и по друзьям окажется недостаточно, тогда надо лезть в Интернет. Фильтровать и собирать по крупицам, отсеивая слишком уж явные плевелы.

А потом возвращаться, потому что стихи, виденные глазами, читанные про себя или вслух, но уже самостоятельно с твоей интонацией, твоими глазами, твоим сердцем, в устах актёров зазвучат по-новому. Ты сможешь уловить всё, что прохлопал или не воспринял с первого раза.

В этот раз нас угораздило оказаться на спектакле «О сущности любви» в первом ряду… Вот, кстати, и ещё один резон сходить на спектакль не единожды. В каждой точке зала свой неповторимый ракурс, и как хочется рассмотреть действие со всех сторон. В первом ряду есть очень большой плюс – укрупнение мимики, каждое выражение глаз может быть отслежено и воспринято. Забившийся под стол Старик с чёрными кошками плохо различим из глубины зрительного зала, в особенности из правой половины, поскольку разворачивается влево. А если сидеть в первом ряду в левой половине, то видно, как Кулаков мельчайшей пластикой озвучивает действие, развивающееся на сцене.

Но там же зарыт и глобальный минус – теряется общий масштаб действия, цельность пространства сцены. Стол на переднем плане частично загораживает актёров. Да ещё эмоциональный пресс актёров на первые ряды близок к критическому пределу. Ещё немного и сердечный приступ гарантирован.

То же самое было и с «ЧЧЧумой». Только со второго раза гарантировано расслышишь все реплики, отследишь всех персонажей и их отношения. А уж Введенский… С первого раза мне совершенно не удалось понять, какое отношение он имеет к Пушкину, и каким боком относится к этому спектаклю. А также почему «Элегию» читают двое – Человек с чемоданом и Пушкин… Ну, версия, конечно, была… Например, такая: Ковальский, как самый артистичный из молодых людей… Не забывайте, что я в первый раз ходила на «ЧЧЧуму» в процессе второго посещения «Эрмитажа».

За истекшее с тех пор время были среди всего прочего книги Левитина, где появлялся Введенский, и описывалось его отношение к Пушкину. Так что намёк, в какую сторону думать и где искать, был получен. Оставалось его развить, связать Пушкина и строки, произносимые Шульгой, в одно целое. И делать вывод.

Но это я всё о глобальном и общефилософском. А ведь был ещё своеобычный карнавал в спектакле и за его пределами…

Например, в «ЧЧЧуме» не хватало одного молодого человека… В преддверии отпуска и конца сезона в неведомой дали скрылся Александр Серов. Впрочем, оставшихся четверых было так много для небольшой сцены малого зала, что я искренне удивлялась, как же там помещался пятый, почему актёры не сшибали друг друга во время своих безумных плясок.

Альбер сменил слугу. В виду отсутствия Серова эту нелёгкую обязанность взял на себя Горский. И из него получился отличный Иван. Похоже, что каждый из актёров знает полный текст всего действия. Ведь каждый из молодых людей по очереди возникает со своей репликой, и никто не перебивает друг друга, никакого разнобоя. А в этот раз им, наверняка, пришлось делить реплики отсутствующего Серова.

В этот раз я с удивлением обнаружила, что барышни, раздающие шампанское, отнюдь не специально обученные эрмитажные администраторы, как я решила в прошлый раз, ибо не знала никого из актёров в лицо… (Вру Белоусову отличала, Романова и Олексяка, запомнила их ещё по Ким-танго). Оказывается, с подносами входят Тенета, Богданова и текущая исполнительница роли Лауры. Богданова повернула в левую половину зала, к столу Вальсингама и, соответственно, ко мне. Я сидела ровно под боком у Председателя, во втором ряду. Она остановилась перед зрителями первого ряда. Все уже стояли навытяжку по команде Вальсингама. Богданова протянула зрителям поднос. Зрители смотрели куда-то в потолок и игнорировали её. Тогда Богданова повернула голову во второй ряд, увидела меня и тут же шагнула ко мне. Я её ожиданий не обманула. А там и остальные зрители зашевелились, приободрённые моим нахальством. А мне было так приятно, я чувствовала, что любимая артистка не сомневалась, что я поддержу любую игру, которую они предложат.

Я помню, как в прошлый раз, в январе, полгода назад, нервно хихикала, сжимая во вспотевших ладошках пластмассовый бокал, и озираясь по рядам. Пьёт кто-нибудь? Можно уже? Это вообще, чтобы пить? Или хохма такая?

Надо же, как я изменилась за эти полгода!

А потом были чумовые поклоны. У меня был заготовлен десяток роз, разномастных, двух одинаковых не было. Причём все были подобраны под конкретного актёра. Между тем актёры так интенсивно бегали кругами, то в двери зала, то через шкафы сцены, то перед сценой, а то и на ней, что я запуталась, голова закружилась. Распихивала цветочки, как попало, стараясь хотя бы всунуть всем, кому намеревалась. К Ирине Богдановой пришлось тянуться на шкаф. Сергея Олексяка чуть не проворонила.

А Моцарт всё время сидел в шкафу. И дирижировал.

Я стояла возле сцены, тоскливо взирая на недоступного Кулакова.

Заметив мою печальную физиономию, Ковальский, который уже успел переместиться на сцену, сделал очень выразительный жест руками. Дескать, потерпи, сейчас всё будет. И в ту же минуту двое актёров подхватили Моцарта и буквально выметнули его на авансцену, где я и всучила ему оставшиеся три цветочка. Все три разной длины и разной расцветки, ибо кого-то двоих я уже упустила, растяпа.

Кулаков весьма удивился.

А потом я выпала в коридор и увидела, как бесподобные и несравненные пересекают коридор чуть впереди нас из двери, ведущей за сцену малого зала, до двери, ведущей за сцену большого зала и к их гримёркам. Гуськом…

 И с разноцветными, разносортными розочками в руках.

Я порадовалась.

Ну, короче, продолжение следует…

Comments

[landladywood.livejournal.com]

Ты, Яна, устроила свой собственный спектакль))) Рассказ твой красочный, без сомнения, но мне жаль что я не смогла видеть это воочию)))
Кстати, "Сущность" я смотрела три раза: первый раз со второго ряда, и два раза с первого ряда. Я уже настолько привыкла сидеть близко, что по-другому уже не хочется)))

[dark-aio.livejournal.com]

А я, наверное, следующим разом сяду ряд эдак в четвёртый - шестой... Но желательно по центру :)

[doc-jekill.livejournal.com]

Э-э... Вознесенский??!

[dark-aio.livejournal.com]

Дорогой Док! Как бы мне с Вами немедленно (!!!) связаться?! А?!

[mohnatoe-ushko.livejournal.com]

Это... Вообще-то, Введенский :)))

[dark-aio.livejournal.com]

Да мне уже продемонстировали мою тупость :)
Но я тех пор в сеть не заходила толком, сейчас поправлю!