ну и третья часть, на сегодня последняя...

[dark_aio]

Я снова ходила на "Зойкину квартиру". И можете не спрашивать меня, сколько можно? Тот, кто заглянет под кат,  обнаружит в конце очередного длиннющего текста (краткость - не моя сестра) исчерпывающий ответ на это вопрос.
Собрала в свою коллекцию второго исполнителя роли Аметистова. Крайне удивилась тому факту, что народный артист России Владимир Шульга время от времени произносит совсем не булгаковский текст, ранее такого в этом спектакле Левитина не отмечала, всё шло строго по тексту Михаил Афанасьича. Причём, когда он обращается к Гусю и Алле Вадимовне "Ребята..." это, на мой взгляд, становится очевидным даже тому, кто пьесу в жизни не читал, ибо по моему глубокому убеждению, в 20-ые годы прошлого века так не говорили...
Ну и далее "под кат"...

«Зойкина квартира» один из самых классических спектаклей Михаила Захаровича. Надо вообще обдумать, как бы и не единственный… Никакого карнавала. «Когти», которые льва выдают-таки, в другом. В неожиданной материализации ремарок булгаковской пьесы.

Читаешь Булгакова: «Рояль где-то отдалённо и бравурно играет Вторую рапсодию Листа…» Потом ещё несколько реплик, и ремарка продолжена: «Рояль внезапно обрывает бравурное место, начинает романс Рахманинова. Нежный голос поёт:

«Не пой, красавица, при мне

Ты песен Грузии печальной…»

У Левитина эта ремарка дана максимально зримо, никаких голосов. Рояль слева на авансцене, красавица-певица немедленно является у занавеса там же слева и поёт указанный Булгаковым романс.

Потом в пьесе появляется голос тонкий и глупый, который поёт под аккомпанемент разбитого фортепиано: «Вечер был, сверкали звёзды, на дворе мороз трещал». Надо ли говорить, что Левитин воплощает в жизнь и эту ремарку? Надо ли отмечать, что в её воплощении куда больше от Левитина, чем от несколько мизантропического в данный момент Михаила Афанасьевича.

В лиловом занавесе, который избавляет Левитина от необходимости подробно разыгрывать трудности быта мастерской Зои Денисовны, а нас с некоторой скукой внимать этим подробностям, всё же реалии изменились, мягко говоря. Впору, в самом деле, задаться вопросом, а что вообще может сказать нам режиссёр классической постановкой спектакля, абсолютно не имеющего отношения к нашей действительности и к началу XXI века.

И вот этот классический спектакль каждый раз прорастает для меня в несценический карнавал, режиссёром не запланированный, но нахально и самостоятельно вторгающийся в мою жизнь.

Особо впечатляющи в этом плане была прошлая Зойка (две недели назад), и, собственно, вот этот вот раз. В театр я, как часто бывает, шла позже, чем рассчитывала. Уже выйдя на финишную прямую и минуя открытую дверь служебного входа, я безошибочно распознала в нарядной толпе прогуливающихся субботним вечером в саду «Эрмитаж» знакомого актёра. Там впереди сопровождал нескольких  дам ко входу в театр Владимир Гусев. И мне казалось, что ему бы сейчас самое время в гримёрке превращаться в Гуся-Ремонтного, а не по саду «Эрмитаж» прогуливаться. Хотя с другой стороны до второго действия ему на сцену не идти, может и погулять… Очаровательные спутницы Гусева остались у Эрмитажных колонн (одна, две … четыре колонны…одна красивее другой), а сам заслуженный артист совершенно неожиданно вошёл в дверь, скажем так, для простых смертных.

Я впала в ступор, ибо мне следовало войти туда же, но я как-то робела при мысли, что придётся оказаться с этим суровым человеком в маленьком помещении при кассах (оно же вход в театр). Причём больше там посетителей не было… Но время терпеть не собиралось, так что я собралась с духом и всё же вошла.

А дальше уже карнавал разворачивался сам по себе без моего активного участия. Мне оставалось лишь ввериться его неожиданности и молча удивляться со стороны. Да, оказывается, это я непринужденно беседую с заслуженным артистом России Владимиром Гусевым, который весьма впечатляюще смотрится на фоне афиши «Зойкиной квартиры», где конечно же, присмотрись и увидишь, написано и его имя… Да, это именно я сообщаю дивному артисту, что в пятый раз иду на один и тот же спектакль. Люблю я его. Спектакль этот. Да, летом. Вместо того, чтобы где-нибудь отдыхать. Гусев приятно удивлён моим постоянством, а я в полном обалдении от восторга.

И когда, получив входные на своих гостий, Гусев выходит из касс, я бросаюсь к афише «Зойкиной квартиры», всё же совмещение живого актёра с этим красочным полотном, где с фотографии улыбается ослепительная Белоусова, не прошло бесследно, хочется дорассмотреть, зафиксировать, запомнить. И тут же застываю в удивлении. Оказывается, мне бы не удалось, к примеру, сфотографировать Владимира Гусева на фоне афиши с его именем. Оно в афише не значится.

Все народные артисты России вкупе с заслуженными артистами России же перечислены, а Гусев остался за загадочной аббревиатурой «и др.»

Я даже огорчилась.

И немедленно вспомнила какую-то критическую статью о театре «Эрмитаж». Там писалось, что совсем не за что покритиковать, вот разве что в программке почему-то художественный руководитель и главный режиссёр написан полностью со всеми регалиями, а у всех актёров звания народных и заслуженных даются в сокращении. Получается н.а.Росии Борис Романов, а смотрится глупо… Кстати, в программке «Зойкиной квартиры» такого безобразия не допущено.

Но вот в большой афише… Жаль, жаль, очень жаль… Несправедливо это как-то… Особенно из соображений, что Гусев занят только в пяти спектаклях, причём в двух из них роли очень эпизодические, а одного из оставшихся трёх я просто ещё не видела.

 

А ещё я поняла, что любимые спектакли безразмерны словно Ким-танго. Также как любимые книжки. Потому что ты никогда не входишь в зрительный зал тем же человеком, что вошёл сюда в прошлый раз, а актёры не выходят на сцену теми же самыми, что выходили на неё вчера, две недели назад, месяц назад…

Они меняются сами и меняют тебя, три часа извлекая из себя целый мир.

Каждый раз, когда я об этом думаю, я вспоминаю недоуменную реплику молодой зрительнице на целевом «Координаторе»: «Ой, а что это у него рубашка вся мокрая?» А ты попробуй полтора часа выворачивать себя наизнанку, не выбиваясь из жёсткого ритма спектакля, под светящими прямо в лицо софитами, волочить на себе непрерывность действия на сцене и эмоциональный пресс толпы зрителей, ещё и не всегда сразу расположенных слушать тебя и верить тебе.

А ещё можно плавно мигрировать по зрительному залу, потому что картинка на сцене зависит от ракурса, и с каждой точки ты ухитряешься рассмотреть что-то новое. Раз за разом. Пока мои любимые актёры, готовы выкладываться по полной, не обращая внимания, сколько в зале зрителей (а также сколько из них всё же не готовы отложить свои деловые переговоры на эти три часа), готовы рвать собственную душу на части, безоглядно щедро делясь её со мною.

И потом я буду упорно двигаться к сцене на подгибающихся от нервной дрожи коленках, чтобы вручить любимым актёрам свои скромные букетики, чтобы очередной раз обозначить, что я здесь, я снова пришла, я люблю этот спектакль, и благодарна им.

Comments

[je-anna.livejournal.com]

Спасибо, просто спасибо...

[dark-aio.livejournal.com]

не за что...
Левитину спасибо.
Гусеву спасибо.
Ирине Богдановой, Дарье Белоусовой, Ирине Качуро.
Пожарову, Щепачёву, Амиго, Горскому...
Дальше продолжать? Или уже всё ясно?

[je-anna.livejournal.com]

да была я на Зойке :) и своё спасибо им я выражаю сердцем и волнением там, в театре...
а здесь - здесь другое и о другом, строгая Яна :)

[dark-aio.livejournal.com]

Тогда я всё равно не въехала, за что спасибо то :)

[tlg25.livejournal.com]

Как это нет карнавала?! А Богданова-служанка?
Не думаю, что люди в то время в обыденной жизни одевались так как она, а уж таким голосом в реальности точно не разговаривали ;-)

А занавес, действительно, очень эффектно заменял часть декораций/костюмов, когда женские фигуры через него проступали.

[setup.livejournal.com]

А уж как интересно это выглядит "с той стороны" :)))

[dark-aio.livejournal.com]

С одной стороны - да, наверное, не разговаривали и не одевались...
Но почему-то мне поведение Манюшки все эти разы казалось соответствующим поведению совсем молодой и необразованной девицы. Вот уж не могу объяснить почему, но это так.

[tlg25.livejournal.com]

Спасибо. Ощущение слегка фантастическое.
А по поводу диска на "Дыме": фотографии - это конечно хорошо, но их же не будешь смотреть постоянно, даже если они с любимым спектаклем, и с любимым актёром.
Вот если бы Вы спектакль выпустили на диске, после того, как его смонтируют...
Было бы здорово!
И себе приобрела бы и друзьям, которые по техническим причинам(я сама про существование спектакля узнала только в этом году, а они не в Москве сейчас живут и приезжают редко) не смогли увидеть его живьём.

[setup.livejournal.com]

А мы будем держать руку на пульсе. И как только выйдет, сразу оповестим всех и вся :)

[mohnatoe-ushko.livejournal.com]

про Шульгу надо было тоже под кат прятать, а то я это прочитала.

[dark-aio.livejournal.com]

Под кат прячут длинноты. И иногда то, что может служить "спойлером". А употребление Владимиром Ильичом выражения "ребята" для обращения к светской даме 20-х годов и разъярённому директору тугоплавких металлов - это краткий факт, который я и изложила, на общее понимание спектакля не влияет. Я поступила весьма корректно, ибо никаких оценок происшедшему не давала :)
А на самом деле я долго пела дифирамбы Гусеву, а потом вспомнила, что не поделилась недоумением по поводу текста пьесы, вот и вышло "не под кат" :)
Но я молчу-молчу...
Я 22-го иду на "Сущность" - любоваться Шульгой...

Честный налог на недвижиомсть снизил бы социальное не

[prod-mak.livejournal.com]

Почему в Берлине цена и аренда квартиры дешевле чем в Москве, почему немец может зарабоать себе на жилье, а русский нет (http://dom.athost.net/live.php)?.